ごきげんさん

「訳者あとがき」を先に読んでしまったので、
　　その「あとがき」が、
　　ややおしゃべり感が強く、
　　それに引きずられ、
　　というか、
　　期待値が上がってしまったので、
読みながら、
「あとがき」は後に読めばよかった…と思うことになってしまいました。


　『極北』　マーセル・セロー　村上春樹/訳
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　中央公論新社　2012/4　（写真）

でも、
読了後に「あとがき」を読めば、
物語の余韻よりも、
訳者と著者（とその父親）との関係やら、
本書を訳すまでの経緯に気が向いてしまいそうです。

ファンにとっては興味深いエピソードなんでしょうけど。



物語は「あとがき」にあったような意外感ではなく、
「そこ」に始まり「そこ」に戻り、
「そこ」に問いかけ、
その先を語ろうと（したりしなかったり）する、
これまでにも触れてきた他の物語と似たような印象を持ちました。

結局「そこ」なんだね。


そんな「そこ」のことは置いといて読み進むうち、
「バルサ」の気配を感じ、
それからちょっとワクワクしながら一気に読了となりました。


短槍使いの「バルサ」です。


でも物語の終わりに「バルサ」との決定的な違いがあって、
そこが、
この物語をファンタジーな味に仕上げているのだろうと思いました。

男の、ファンタジー。

あるいは、幻想。


「そこ」に加えてそれが、私の意外感を削いでいるのかもしれません。




意外感というよりは、既視感。

それは「あとがき」にあるように、
“あの三月十一日”の後だからこそ。でもあるのですが。